三维动画设计公司的民族作风差别重要表示为陌生化、生活化、性格化。美国动画形象的设计力求阔别生活、阔别事实，给人一种陌生的、离奇的感到。又脏又令人讨厌的老鼠竟然变成了天真活泼、幽默可恶的米老鼠；性格温柔的鸭子却成了性格很坏、令人烦心的唐老鸭；敲钟人卡西莫多头大、眼大、嘴小，面部比例重大失衡，反衬出他心坎的仁慈、跟谐与美好；泰山亦人亦猩猩的形象含糊了人与动物的界线；狮子王更是完全带有哈姆雷特的影子……这些与事实多少乎完全隔离的陌生形象把人们带入了一个神奇的梦幻世界，诚然名义上与生活实在绝不相干，却反应了事物深层的、实质的实在。另外，美国动画形象的外部造型只管十分赫然凸起，能给观众留下深刻印象，但在内在性格的塑造上却往往流于类型化，很难达到较高的境界，挖掘出深度的人道特点。

日本——生活化

日本动画形象的设计与美国偏偏相反，尽量凑近事实生活，让人觉得实在亲切，似乎这些人物就生活在咱们的身边。《萤火虫之墓》中的哥哥跟妹妹，《侧耳倾听》中的天泽圣司跟霞，《龙猫》中的父母跟姐妹，《灌篮高手》中的樱木花道，《千与千寻》中的少女千寻，《风之谷》中的娜乌西卡等，都是事实中的俊男靓女。特别是宫崎骏总喜好用少女做自己作品的主角，因为他觉得少女形象十分纯粹仁慈，像天使一样美好。然而，他们诚然濒临实在，却似乎是由一个模型铸造出来的，诚然美丽，却毫无个性可言。

中国——性格化

中国动画形象的设计与美国、日本不同，十分重视人物的性格塑造，此外，更重视通过一系列的举动、心理跟细节刻画人物性格。《大闹天宫》中的孙悟空头戴软帽，腰围虎皮，长腿蜂腰，细胳膊大手，存在猴的机警、神的法术跟人的情感，成为 ;猴 ; ;神 ; ;人 ;三位一体的形象。同时，创作者还设计了踢翻八卦炉，拿起金箍棒，打上灵霄宝殿，多少乎让玉皇大帝坐不成宝座等举动，使孙悟空的对抗性格更加赫然跟饱满。《哪吒闹海》中的哪吒赤身露体，浅色肉身配以红绫跟金圈，闪着两只漆黑机警的大眼睛，显出稚气与智慧；两道硬挺的剑眉，显得十分英武，一派不平常的少年英雄形象。创作者安排了哪吒戏耍老龙王却上了当等情节，塑造出他天真好动、单纯天真的性格跟心理。

中国动画形象的设计岂但重视重要人物的塑造，同样也重视次要人物的群像设计跟刻画。动画制作公司主要学习色彩的基础知识、色彩搭配、色彩构成、水粉画的静物写生/临摹、平面构成的特种表现等，学色彩构成增加了学员设计的美感，为后期做影视打下坚实的基础。如《大闹天宫》中的玉皇大帝白胖、臃肿的外部特点，凸起了他名义严肃、祥跟而内在空虚、昏庸的实质；太白金星则长着白色长须跟一双三角眼，使平跟长者的名义与谄媚、奸猾的狐狸品德雷同一。电视动画长片《哪吒传奇》的创作者在该片中精心设计、塑造了主人公哪吒可恶、侠义，历经磨难、除害济世的小英雄形象，在此基本上又设计、刻画了哪吒四周的人物群像的性格：有忙忙叨叨、很有法力的长胡子老头太乙师傅；有长着一双大翅膀，经过重重历练终成大器的雷震子；有古灵精怪的小龙女；有慈爱理智的母亲；有第三只眼睛可能看透人心的 ;二郎神 ;杨戬；有浑身是小弊病却十分虔诚的小猪熊；有生成快活的搞笑专家龙须虎；还有哪吒的 ;逝世对头 ;石矶——阴谋害人、阴谋多端、为虎作伥、狡猾凶恶；以及为达目标不择手段的暴君纣王、九尾狐狸精妲己、可笑又可恨的申公豹等等，所有这所有独特形成了危机四伏、变幻丛生的神灵世界，那里每个角色神形各异，个个多姿多彩，纷纷登场，热烈不凡，岂但展示了各自的性格跟心理，而且也从不同侧面烘托、反衬、烘托、对比跟凸现了主人公哪吒的性格特点，使哪吒的性格更饱满、更动人。

中国动画形象寻求性格化是寻求艺术高品位的要害所在，为中国动画创作明白了尽力的方向。遗憾的是，目前中国胜利的动画大片极少，原创而又胜利的动画大片就更少了。无疑，中国动画文化产业的振兴，号令着一大量色彩赫然、个性凸起的动画形象早日问世。

深圳三维动画设计公司制造中人物关联的设置及比较

中国、日本、韩国三国都处于东方文化圈内，有某些文化传统上的共鸣，然而因为经济、地理、历史等方面的差别，三个国度的创作者在动画作品中的表示又有着各自的特点。恋情始终是艺术作品中不朽的主题之一，咱们在文学、绘画、片子、动画中都不难找到恋情的影子。各国都有对于恋情的美好传说，三个国度也都制造过对于恋情主题的动画片，《小倩》、《哈尔的挪动城堡》跟《千年狐》分辨是中、日、韩三国的恋情动画片的代表作。在剧作方面，这三部作品除了文化背景的差别外，还明显带有不同导演的个人作风，影片所显现出来的面孔也完全不同。