深圳三维动画制作影片的叙事结构是多种多样的，每一部优良的作品都有奇特的叙事结构，但不管这些结构如何变幻无穷，总有若干雷同跟不同的特点，因此形成了多少种基本的结构状况：戏剧式结构、小说式结构跟散文式结构。

一、戏剧式结构

戏剧式结构重要有三个特点：

，三维动画制作以抵触抵触为基本，抵触形成贯穿全剧的故事件节。世间各种事物都充斥抵触，任何抵触都有一个从渐变到渐变，从量变到量变的发展进程。戏剧就是截取渐变、量变的片段形成抵触，并以抵触抵触为内在能源推动戏剧情节的进展。依照抵触律安排情节，从抵触的提出、开端到抵触的发展、激化直到最后抵触的解决，可能说抵触活动贯穿于情节发展的全进程。

第二，戏剧式叙事结构中的人物、事件、情景、细节等都是以因果关联而形成的。因此，其叙事也基本上是按天然时光跟空间的顺序开展的，情节步步推动、环环相扣，旁边虽有跳跃，但时光还是连续的，空间还是连接的，个别情况下不会攻破时空的顺序。即便有时也应用插叙、倒叙等伎俩，但仍然不背离戏剧抵触主线，而只是作为必要的弥补跟交代，更有利于顺序的推动。

第三，一个完全的戏剧式叙事结构个别包含交代、开端、发展、热潮跟终局五个局部，有头有尾，品位清楚，段落明显，局面与局面、段落与段落之间的连接跟组合，整体的布局，前后的响应讲究完全而谨严。

在动画影视作品中，戏剧式结构表示的抵触抵触重要有两种状况：性格抵触跟社会性抵触。

1．性格抵触

性格抵触即人与人之间因为思维、性格的不同而形成的抵触抵触。《钟楼驼侠》中，卡西莫多自被弗罗洛收养那天起就成了阶下囚跟奴隶，他完全成为弗罗洛役使的工具，不涓滴的独破跟自由。但卡西莫多究竟是人，是有思维、有情感的人，寻求独破跟自由是人的本能，由此卡西莫多便与弗罗洛在看待爱斯梅拉达的立场上产生了重大的对破抵触：卡西莫多对爱斯梅拉达由感激到爱意到捐躯维护，而弗罗洛对爱斯梅拉达由唾弃到占领到冤仇到置她于逝世地，双方势不两破，以卡西莫多跟爱斯梅拉达为代表的真善美克服了弗罗洛所代表的假恶丑。全剧抵触抵触层层推动，一直激化，尖利激烈，达到热潮，人物性格跟思维情感随之更加赫然、丰富。

应当指出，性格抵触不一定是鱼逝世网破的抵触斗争，也可能是你胜我负、你对我错的抵触抵触。动画制作公司主要学习色彩的基础知识、色彩搭配、色彩构成、水粉画的静物写生/临摹、平面构成的特种表现等，学色彩构成增加了学员设计的美感，为后期做影视打下坚实的基础。如《汽车总动员》中的麦昆与拖线的抵触只是个人英雄主义与团队精力的抵触抵触。在日常生活中，因为思维性格不同产生的抵触斗争经过提炼概括也可能形成戏剧抵触。因此，剧作者在设置戏剧式结构方法时视线应当辽阔些，不可局限于敌我斗争之中。

2．社会性抵触

社会性抵触即剧中重要人物与全部社会环境的抵触抵触，而不是与某一个人之间的对破关联。《海底总动员》中，尼莫被囚禁在鱼缸里是人类的欣赏兴趣所致，并非指某一个人对尼莫的迫害；马林在海底寻找儿子的进程中遭碰到大白鲨、锤头鱼、健康鱼等坏蛋的追杀，实际是在隐射人类社会中的各种恶权势为攫取个人利益而残害仁慈无辜的丑恶景象。

深圳三维动画制作社会性抵触来自社会各个方面，与剧中人物产生抵触的对象是疏散的，因此，戏剧中的社会性抵触不能集中在一条情节线上贯穿到底，它请求剧作者紧紧抓住重要人物的举动线索。三维动画公司主要学习物体的结构、光泽、高光、几何体的画法等，学习三维动画必须从认识物体开始学起，基础打好，后期学习会事半功倍。三维动画制作图像处理软件：基本操作的学习；熟练应用软件进行图形处理；影视背景后期制作方法。学习软件操作、工具与命令；学习PS在后期影视制作中的重要性。诚然抵触对象较多，但线索必须集中单一，才干杂而不乱，多而有致。动画影视片表示社会性抵触，可能涉及社会各种抵触跟多种不良景象，唤起人们更多的关注跟考虑。同时，动画艺术的非事实、超事实的特点，使其可能勇敢地设想，完全可能曲折而充分地反应人类生活。