深圳三维动画公司除了角色的造型，动画中场景造型也是动画剧本创作阶段需要解决的问题，场景是动画角色“表演的舞台”，起到渲染气氛、推动故事发展等作用，好的动画场景会给人们带来强烈的视觉刺激。动画场景要明确地表达故事发生的时间、地点，结合该部影片的总体风格进行设计，给动画角色的表演提供合适的场合。在动画片中，动画角色是演绎故事情节的主体，动画场景则要紧紧围绕角色的表演进行设计，但是在一些特殊情况下，场景也能成为演绎故事情节的主要“角色”。动画场景的设计与制作是艺术创作与表演技法的有机结合。故事性与其他影视剧本对比后可以发现，动画片剧本的故事相对简单，剧本故事更加强调剧本内部的冲突和戏剧化，动画剧本的故事题材一定要根植于生活，源于生活。只有反映生活的影片，观众才会从中感觉到故事发生的“真实性”，这也是动画作品体现时代感和人情味的一个重要特征。    

动画剧本故事诉求的主题丰富多彩，但情节的设置要尽量充满趣味个性，才容易被观众所感受、喜爱。浅显易懂又异想天开、跌宕起伏的故事情节加上游刃有余的表现方式才能让主题有血有肉，才能征服观众。如梦工厂的动画作品《功夫熊猫》系列，故事讲述了一只笨拙的熊猫立志成为武林高手的故事，融入了大量的中国传统文化元素，不仅情节设置跌宕起伏，而且增加了故事的趣味性。例如在人物的设计上，猴子、竹叶青蛇、丹顶鹤、华南虎、螳螂则是中国传统武术中几路最知名且更具特色的拳法武术的代表，代表着中国功夫中的“猴拳”“蛇拳”“虎鹤双形”“螳螂拳”等拳法武术。《电影剧本的写作基础》这样强调：所有戏剧就是一个冲突。没有冲突，就没有人物；没有人物，就没有动作；没有动作，就没有故事；而没有故事，就没有电影剧本。

深圳三维动画公司剧本中同样需要调动想象力来强化故事情节的矛盾冲突，以此调动观众的好奇心，增加动画影片的观赏性。冲突展开的同时并行着冲突的调和，不同手法的设置隐含了编剧处理矛盾的看法和观点，折射出其对影片故事的理解，是与观众交流的一个重要方式。国产动画《西游记之大圣归来》讲述了已于五行山下寂寞沉潜五百年的孙悟空被儿时的唐僧一一俗名江流儿的小和尚误打误撞地解除封印后，在相互陪伴的冒险之旅中找回初心，完成自我救赎的故事。故事中孙悟空不再是神一般的存在，也存在自身的缺点，大圣在拯救世界之前，先是拯救自己。这一点也契合了中国文化中的“一屋不扫，何以扫天下”的道理，超级英雄要想拯救世界，得先学会拯救自己。在大圣自我迷失过程中，遇到了江流儿。江流儿用自己的勇敢、善良与执着激励了大圣，帮他找回了勇气和信心